История разработки Tyranny

Fury и Defiance

В 2003 году от полумёртвой Interplay откалывается несколько ключевых сотрудников, работавших в ролевом подразделении компании, Black Isle Studios. Фергюс Уркхарт, Крис Авеллон, Крис Паркер, Крис Джонс и Даррен Монахан основывают новую студию и называют её Obsidian Entertaiment.

Сразу сделаю важную оговорку: параллельно с описываемыми событиями Obsidian работали над многими проектами, большую часть которых отменили. Я ограничусь кратким упоминанием об этом, потому что в противном случае эта часть повествования разрастётся до неконтролируемых размеров. Просто держите в голове, что за кадром разработчики Obsidian постоянно пытаются договориться хоть с кем-нибудь о создании игры и чаще всего неудачно.

Эти пять человек с репутацией талантливых разработчиков ролевых игр начинают переговоры с издателями, в частности с Take Two, Ubisoft и Electronic Arts, но ничего не выходит. В конце 2003 года с Obsidian выходит на связь Саймон Джеффри, чтобы обсудить возможность создания игры по вселенной «Звёздных войн». Команда радостно соглашается, разрабатывает концепцию партийной RPG от первого лица с боями на световых мечах и презентует её Джеффри. На что Джеффри отвечает что-то в духе: «Всё это очень здорово, конечно, но почему бы вам вместо этого не сделать продолжение Knights of The Old Republic, которую для нас недавно создали ребята из BioWare?»

Следующий проект Obsidian тоже был продолжением игры BioWare — речь о Neverwinter Nights 2. Таким образом две первых игры Obsidian Entertainment наметили определённую тенденцию. Оба проекта имели успех у игроков и критиков, оба сопровождали значительные технические проблемы, а самое важное — оба основаны на чужой интеллектуальной собственности.

С учётом того, что в последние годы существования Black Isle Studios они и так по большей части доделывали игры за BioWare, необходимость создания чего-то своего становилась очевидной. Параллельно с разработкой Neverwinter Nights 2 в Obsidian создавался концепт игры под рабочим названием Fury, действие которой происходило в разрушенном магическим апокалипсисом мире. Этот проект не дошёл даже до стадии прототипа, и к 2009 году превратился в проект другой игры, получившей название Defiance. За это время развилась и концепция игры: её действие должно было происходить в мире победившего Зла.

Впрочем, разработка Defiance велась малыми силами, потому что в это время Obsidian пустила большую часть усилий на создание двух других крупных проектов. Первым был Fallout: New Vegas, и, несмотря на то, что игроки приняли игру очень тепло, у Obsidian после релиза возникли некоторые проблемы: игра набрала на Metacritic 84 балла, а по договору с Bethesda должна была набрать 85, и поэтому разработчики остались без премий. Речь не о карманных деньгах: разработчики не получили около миллиона долларов.

Вторым проектом был Alpha Protocol, который стал первым самостоятельным тайтлом... и крупным коммерческим провалом. В результате издававшая Alpha Protocol Sega дала понять, что о дальнейшем сотрудничестве не может быть и речи, а Obsidian начали искать нового издателя, готового проспонсировать создание игры, основанной на концепциях проектов Fury и Defiance.

Таким издателем стала Microsoft.

Рейд на миллион человек

После серии неудачных переговоров с другими издателями, Obsidian удалось договориться с Microsoft о создании эксклюзива для их новой консоли, Xbox One. Правда, Microsoft посчитала идеи Obsidian хоть и интересными, но чересчур банальными, и предложила значительно переработать концепцию Defiance.

Проблемой это не стало. Почувствовав грандиозные перспективы, руководство Obsidian бросило все силы, чтобы переделать и облагородить уже имеющиеся наработки. Ключевые идеи остались — мир после магического апокалипсиса, которым правит зло. Но к ним добавилось несколько новых: например, в мире игры бушевали магические бури, вокруг которых планировалось выстроить систему магии. Obsidian настолько стремились подписать этот контракт, что впервые в своей истории создали для издателя полноценную презентацию в PowerPoint: до этого все их презентации для издателей, как правило, помещались на трёх страницах.

Этот проект, в очередной раз поменявший название — теперь на Stormlands — должен был стать самым масштабным и самым дорогим проектом в истории студии. Накануне смены консольных поколений Microsoft преисполнились амбициями и не жалели денег на новых технологии и идеи:

Амбициозность планов впечатляет и сейчас. Созданная боевая система была комплексной, включала перекаты и телепортацию на небольшие расстояния. Персонажи могли выполнять в бою «акробатические трюки», а игроки могли взаимодействовать, совершая уникальные атаки, вокруг которых и строилась боевая система.

При этом в игре предполагалась полноценная диалоговая система в духе старой школы, а реплики персонажей должны были быть озвучены. Было ещё много мелочей — например, во время диалога персонажи снимали бы шлемы (которые не просто растворялись бы в воздухе). Они должны были снимать их и куда-то убирать, чтобы диалоги не превращались в перекличку железных вёдер.

Работа над Stormlands шла полным ходом. Но постепенно между Obsidian и Microsoft нарастало непонимание. Проект был настолько масштабным, что пятьдесят работавших над ним человек не могли воплотить идеи менеджеров Microsoft.

Крис Паркер вспоминал, что Microsoft стремились уйти как можно дальше от негласных стандартов видеоигр, настаивая, чтобы разработчики переосмыслили даже самые базовые функции. А чтобы подчеркнуть серьёзность намерений, Microsoft предложила Obsidian долгосрочное сотрудничество. Обсуждалось даже создание продолжения Stormlands.

Что значит «переосмысливать базовые функции»? Вот простой, но показательный пример: Microsoft в то время активно продвигали технологию Kinect, которой предстояло стать главным аргументом в пользу Xbox One в битве консолей. Поэтому в какой-то момент в Microsoft решили, что в Stormlands тоже следует встроить Kinect — чтобы торговаться в лавках. При этом игра должна была выйти вместе с релизом новых Xbox, а значит времени на внедрение новых фич было не очень много.

Это — всего лишь пример. Проблема была не в самой необходимости внедрить в игру поддержку Kinect. Было много идей и предложений, и часть из них было просто невозможно реализовать. В какой-то момент, когда Obsidian и Microsoft обсуждали детали сетевого режима Stormlands, исполнительный продюсер (один из менеджеров Microsoft) сказал, что нужно добавить в игру рейды на миллион человек. Obsidian тогда восприняли это как шутку, но, может быть, менеджеры Microsoft действительно этого ждали.

Предполагалось, что Stormlands будет активно использовать облачные системы, записывать игровой процесс в облако, а потом с помощью некоей интеллектуальной системы, предоставлять каждому пользователю уникальный, уже отредактированный ролик с записью его участия в битве. Создание такой системы Microsoft тоже хотели возложить на Obsidian.

Тем временем запланированный срок релиза неумолимо приближался, а Obsidian не могла даже прототипировать запланированные идеи. Возникли сложности с игровым движком: Unreal Engine 4 ещё не поддерживался Xbox One, Unreal Engine 3 по ряду причин тоже не подошёл разработчикам. В итоге Obsidian пытались модифицировать для Stormlands движок Dungeon Siege 3.

12 марта 2012 года Фергюсу Уркхарту пришла СМС от продюсера игры из Microsoft. Он просил перезвонить.

Без лишних расшаркиваний представитель Microsoft сказал, что они отменяют игру. Это стало для Obsidian настоящим ударом. Устав от постоянных проблем, отменённых проектов и огромного труда, проделанного впустую, студию покинула почти половина сотрудников. К тому же у студии не оставалось денег, чтобы платить своим сотрудникам: Obsidian вложили в разработку почти два миллиона долларов из собственных средств, сверх того, что выделили на игру Microsoft. Концепт Stormlands попытались подсунуть другим издателям, в том числе Ubisoft и Take Two, но не получили ответа.

Из текущих проектов у студии оставалась только игра по «Южному парку», за которую они сначала не хотели браться, потому что посчитали звонок из South Park Digital Studios розыгрышем. К тому же и с этой игрой была куча проблем: издатель менялся дважды, а денег не хватало настолько, что в случае задержки релиза студия могла обанкротиться.

Спасением для Obsidian стал Kickstarter. После долгих уговоров Фергюс Уркхарт согласился запустить кампанию, которая получила феноменальный успех. Вышедшая в 2015 году под эгидой издателя Paradox Interactive ролевая игра Pillars of Eternity выстрелила в самое яблочко и продалась огромным для изометрической CRPG тиражом в 700 000 копий. Параллельно с её созданием Obsidian умудрились разработать Armored Warfare для Mail.ru Group, и теперь танковый симулятор приносил студии стабильную прибыль, выступая этакой подушкой безопасности.

Годы неудач, отменённых проектов, кранчей и увольнений были позади. Чуть ли не впервые с момента своего основания, Obsidian Entertaiment была свободна в выборе нового проекта.

Многострадальный концепт Fury, который вот уже десять лет не мог воплотиться в жизнь, обрёл новое дыхание — разумеется, с учётом всех изменений, которые случились за это время. Так началась история создания игры, которая выйдет в 2016 году под названием Tyranny.

Кайрос, Терратус и музыка 80-х

Несмотря на то, что деньги на создание Pillars of Eternity собирали на Kickstarter, в какой-то момент Obsidian решили, что без дополнительной поддержки со стороны издателя не обойтись. Издателем выступила Paradox Interactive. И раз уж Pillars of Eternity выстрелила, Paradox взялись профинансировать ещё один проект в похожем ключе.

К началу разработки Obsidian имели общую концепцию десятилетней выдержки, опыт работы с собственной модификацией движка Unity, использованной в Pillars of Eternity, и издателя, готового профинансировать их эксперимент.

В то же время провал Stormlands, кажется, научил Obsidian, что не стоит складывать все яйца в одну корзину. Параллельно с созданием Tyranny разрабатывались два крупных DLC для Pillars of Eternity, а также велась начальная работа над продолжением этой игры.

Концепция игры оставалось неизменной со времён Defiance. Действие Tyranny должно было происходить в мире победившего зла, а сам мир должен быть истерзан чем-то вроде магического апокалипсиса.

Главным сценаристом игры стал Мэтт Маклин. Он работал в Obsidian с 2006 года, занимая разные должности в сфере дизайна и дизайна повествования, и, очевидно, у него было достаточно времени, чтобы хорошо обдумать основную идею игры. В конце двухтысячных, когда шла разработка Defiance, игру описывали формулировкой «Властелин колец, если бы Саурон победил». Но Маклину такой подход не нравился:

Маклин стремился прописать действительно интересное зло — реалистичное, логичное, которое можно понять. Вдохновение он со своей командой сценаристов черпал из нескольких источников.

• Первым источником была серия Fallout, в разработке которой участвовали многие сотрудники Obsidian.
• Вторым источником была серия книг «Чёрный отряд» американского фантаста Глена Кука. Цикл в жанре тёмного фэнтези описывал жизнь отряда наёмников в мире, где за власть сражаются могущественные тёмные силы.
• Частично вдохновила сценаристов на создание Терратуса (так называется мир Tyranny) игра Myth: The Fallen Lords, также созданная по мотивам произведений Кука.

Но в первую очередь, по словам Маклина, они старались черпать вдохновение из реального мира:

Вдохновляясь этими источниками, Маклин сотоварищи создал Терратус — огромный континент, разделённый на части Старыми стенами, построенными древней забытой цивилизацией. По всему периметру Старых стен расположены возносящиеся высоко в небо Шпили.

Терратусом правит Кайрос — самый могущественный маг в мире, обладающий почти божественными способностями. Кайрос строит свою Империю на протяжении многих веков, устанавливая суровые, но справедливые порядки. Правит Кайрос через Архонтов, которые являются чем-то вроде кабинета министров. Каждый Архонт обладает сверхъестественными способностями, но ни один не сравнится мощью со своим повелителем. Кайрос практически не вмешивается в рутину управления внутренними делами Терратуса, Архонты занимаются этим вместо него.

Бледен Марк, Архонт Теней.

О Кайросе известно мало. Никто кроме Архонтов не знает, как он выглядит, больше того, никто даже не знает, какого Кайрос пола. Так что говорят о Кайрос и в мужском, и в женском роде — иногда в пределах одной фразы.

Само имя выбрано не случайно. Чаще всего встречается версия, что Кайроса назвали в честь персидского царя Кира: его имя, в свою очередь, означало «Солнцеподобный» на персидском и «Господин» на греческом.

Однако по признанию Брайана Хайнса, директора игры, выбор имени для Кайроса происходил немного сложнее:

Одним из пробных вариантов, ещё до того, как Брайан Хайнс послушал музыку в выходные, действительно был «Кириос», но разработчикам не нравилось, как звучит это имя. Также рассматривался такой вариант, как «Кэрос» — древнегреческий бог погоды и счастливых мгновений.

Однако, прослушав нужную песню в нужное время, Хайнс предложил использовать вариант «Кайрос», поскольку он звучит лучше — «Будто солдаты скандируют имя генерала». Впоследствии оказалось, что этот вариант ещё и лучше отражал саму суть Кайроса, каким его видели разработчики:

Вершитель судеб и режим «Завоевание»

Как обычно рисуют владения Тёмного лорда в фэнтези? Как нечто, неприспособленное для жизни. Задачей сценаристов Obsidian было создать мир, где зло — повседневная рутина, а не маниакальная жажда крови. Кайрос должен быть в равной мере безжалостным полководцем и правителем Империи, в которой живут тысячи людей.

В процессе создания мира стало окончательно ясно, что для персонажа игрока не подойдёт история обычного парня из деревни, который понемногу набирается сил, а потом побеждает главного злодея. К тому же и сам герой должен быть злым по умолчанию, а ставить игрока на низшую ступень в некоей «Корпорации „Зло“» и продвигать его по карьерной лестнице в Obsidian посчитали плохой идеей.

Обжёгшись на гигантских масштабах Stormlands, разработчики Obsidian решили попробовать другой подход: создать короткую игру, которую можно пройти за двадцать часов, и при этом сделать её настолько нелинейной, насколько это возможно. Нелинейность подразумевает наличие выбора, но они не смогли вписать в мир Кайроса достаточно свободы для «мелкой сошки» — того уровня, с которого обычно начинается развитие персонажа в CRPG.

В результате решили, что герой Tyranny с самого начала будет весомой фигурой в Терратусе. Среди всех Архонтов один обладает особым статусом: Тунон, Архонт правосудия. Он воплощает в жизнь законы Кайроса и наказывает за их невыполнение. Поскольку в своих решениях он руководствуется исключительно законами Кайроса, он вправе судить и других Архонтов.

Грейвен Аше, Архонт Войны. Страница из цифрового артбука.

Игрок же становится одним из его непосредственных подчинённых, известных как Вершители судеб. Как Тунон исполняет волю Кайрос, так Вершители исполняют волю Тунона, не подчиняясь никому, кроме своего Архонта и самого Повелителя. Они оглашают Эдикты Кайроса — особую форму магии, благодаря которой Кайрос завоевала мир, а порой их могут даже призвать разрешить спор между Архонтами. Но хотя Вершители и не подчиняются Архонтам, это не отменяет того, что оскорблённый или рассерженный Архонт может убить Вершителя на месте. Таким образом на Терратусе складывается некий паритет сил, а игрок достаточно свободен в выборе.

Из такого подхода проистекали определённые проблемы. Главной проблемой было то, что игра воспринималась как продолжение какой-то старой истории в незнакомой игроку вселенной. С десяток фракций в сложном водовороте политики балансируют между интересами лидеров и законами Кайроса, а игроку с самого начала приходится вмешиваться в эту систему на достаточно высоком уровне: в отличии от многих других CRPG, первое, чем вынужден заняться игрок — не убийство условных крыс в подвале, а управление армиями Кайрос. К началу игры под контролем Кайроса находится весь континент, кроме крошечного полуострова под названием Ярусы, где всё ещё тлеет огонь сопротивления. Силы настолько неравны, что последователи Кайрос тратят больше усилий на получение выгоды для себя, чем на реальную борьбу с повстанцами.

Грейвен Аше, Архонт Войны. Страница из цифрового артбука.

Поскольку игрок с самого начала оказывался в гуще событий, требовалось предоставить контекст. Именно для этого сценаристы Obsidian написали несколько коротких новелл, действие которых происходило в мире игры. Они публиковались на официальном сайте Tyranny, и заинтересованные игроки могли познакомиться с миром через эти рассказы. Одни герои рассказов впоследствии стали неигровыми персонажами Tyranny, других игрок даже мог взять в отряд — так, например, дела обстояли с Сирин, Архонтом песни.

Однако написание новелл не решало проблему полностью: ведь их прочитают отнюдь не все. Обрисовать контекст необходимо в самой игре. Так появился режим «Завоевание» — текстовое приключение, с которого начинается путь персонажа в Tyranny.

«Завоевание» происходит на территории основной игры, и именно здесь игрок впервые познакомится с основными фракциями и определится с симпатиями и антипатиями. Решения в этом режиме влияют на всю игру, и определяют, как представители фракций отнесутся к Вершителю. По признанию Мэтта Маклина, создание «Завоевания» неожиданно стало одной из самых трудных задач за всю разработку.

В ранней версии «Завоевания» игрок, принимая решения, мог получать дополнительные характеристики и навыки. Но получившаяся система была слишком громоздкой, и в ходе её тестирования разработчики обнаружили, что игрокам просто не нравится выбирать. Для «Завоевания» написали хорошую историю, но выбор игрока определяла не она, а возможные бонусы. Из-за этого разработчикам пришлось упростить этот этап игры.

В финальной версии «Завоевания» только одно из возможных решений приносило определённые способности. Остальные решения не влияли на игровую механику непосредственно, но отражались в заданиях, дополняя и изменяя их содержание.

Страница из цифрового артбука.

В частности, в «Завоевании» игроку приходилось огласить один из трёх Эдиктов Кайрос, каждый из которых влиял на определённую территорию. Магические бури, уничтожение растительности или просто ливень из лавы... Именно так проявила себя концепция «магического апокалипсиса», которую Obsidian планировали осуществить ещё в Fury и Defiance.

Создание внутриигровых систем и нелинейность

При создании Pillars of Eternity Obsidian впервые использовали систему контекстных подсказок: некоторые слова в диалоге были активными, и наведя на них курсор, игрок мог прочитать во всплывающей подсказке из внутриигровой энциклопедии значение того или иного термина.

В Tyranny эту систему развили. Многие вещи, включая решения игрока в «Завоевании», описания фракций и истории архонтов размещены во всплывающих подсказках. Их писали за пределами студии, чтобы штатные сценаристы сосредоточились на диалогах и игровых заданиях. При этом в сравнении с Pillars of Eternity их количество значительно сократилось.

Задача сценаристов состояла в том, чтобы сделать диалоговую систему гибкой: если вы хотите скорее перейти к действию, просто постоянно жмёте клавишу «1», а если душа требует большего — можно прочитать все многословные детали происходящего.

В какой-то момент сценаристы подумали, что во время диалога главный герой должен иметь возможность промолчать. Так в игре появилась реплика, которую Мэтт Маклин считает самой запоминающейся из всех, которые он когда-либо написал или напишет в будущем: «Промолчать».

А если игрок часто склоняется к выбору этой «реплики», то его ждёт подколка от одного из основных сюжетных персонажей.

При разработке Tyranny в Obsidian решили отказаться от традиционной для RPG системы морали, определяющей понятия добра и зла. По их мнению, эта классическая система приводит к «регрессивному игровому процессу»: игрок выбирает вариант, потому что он даст больше очков положительной или отрицательной кармы, а не потому что он ему действительно нравится.

Вместо этого большинство реплик влияет на репутацию игрока у одной из фракций. Система репутации для каждой фракции определяет два независимых значения: «Благосклонность» и «Гнев». Изменение репутации по любой шкале вызывает появление дополнительных реплик, квестов и внутриигровых способностей. А поскольку интересы некоторых фракций полярны, в игре просто нет способа нравиться всем.

У спутников персонажа, которых в игре всего шесть, также есть две шкалы: «Верность» и «Страх», и при достижении определённого уровня верности или страха, игроки приобретают комбо-способности, для применения которых нужны сразу два персонажа. Очевидно, эта идея проистекает из разработки Stormlands, где взаимодействие между персонажами должно было стать ядром боевой системы.

По умолчанию игрок не видит, как его реплика повлияет на репутацию у фракций или отношение спутников к нему. Однако разработчики предусмотрели возможность включить отображение изменений репутации во внутриигровых настройках.

Некоторые варианты диалогов не влияют на репутацию, но доступны только при определённом значении навыка. При этом навыки растут по мере их применения, примерно как в серии The Elder Scrolls. Для жанра такая система не в новинку, но ранее она практически не использовалась в изометрических CRPG. Вдобавок, выбор привязанной навыку реплики дополнительно увеличивал его уровень.

Как можно заметить, получившаяся система целиком завязана на нелинейности. Огромное количество факторов влияло на то, какие квесты, персонаж и локации встретятся игроку, и как они будут с ним взаимодействовать.

Это заставило разработчиков внедрить ещё одну не характерную для изометрических CRPG механику — масштабирование уровня противников в зависимости от уровня персонажа. Таким образом можно было предоставить игроку большую свободу действий. Теперь сложность боёв в конкретных игровых областях не ограничивала выбор игрока.

Большую часть вариантов развития событий игры в Obsidian спланировали на раннем этапе разработки. Конечно, в процессе создания игры появлялись новые идеи — но реализовать их не всегда было возможно технически.

Даже с такими ограничениями разработка RPG с подобным уровнем нелинейности была чрезвычайно сложным процессом. В Obsidian разработчики говорили: «В следующий раз — только линейная игра!» К третьему, финальному акту игры состояние мира насчитывало дюжину вариаций, существенно отличающихся друг от друга.

Пожалуй, стоит сказать ещё несколько слов о ролевой системе. Помимо того, что навыки персонажа прокачивались по мере их применения, в игре отсутствовала классовая система, что позволяло игроку создавать гибридных персонажей, корректируя специализацию главного героя по мере необходимости.

Другой важной частью ролевой системы стал конструктор заклинаний. Он представлял настолько сложную и масштабную систему, что по нему можно писать отдельные руководства. Количество вариантов тонкой настройки заклинания действительно впечатляет.

«Иногда зло побеждает»

Tyranny впервые показали в марте 2016 года, на выставке E3. Игра вышла в ноябре того же года. Непосвященный в историю Obsidian человек мог бы сделать вывод, что игру быстро слепили на коленке на волне успеха Pillars of Eternity. Но вы, прочитав эту статью, знаете, что история создания Tyranny насчитывает почти десять лет, и что разработчики пытались реализовать этот проект практически с начала существования студии.

После выхода игра получила сдержанно-положительные оценки от игровых изданий, набрав 80 баллов на Metacritic. В качестве недостатков журналисты отмечали скучные бои и плохую реализацию боевого искуственного интеллекта, а также то, что история заканчивалась очень резко, практически на полуслове.

Игроки тоже встретили игру тепло, но сдержанно. Отзывы были в основном положительными, но продажи оставляли желать лучшего.

Tyranny вышла 10 ноября 2016 года, а к весне 2017 её продажи составили около 175 тысяч копий. Конечно, и разработчики, и издатель были разочарованы столь слабым стартом.

В качестве возможных причин провала игры Вестер отмечал неудачное время релиза — в ноябре 2016 года вышло много хороших игр, включая Watch Dogs 2 и Dishonored 2, и на их фоне, по мнению Вестера, Tyranny просто затерялась.

Однако вице-президент Paradox Interactive Шамс Джордани считал, что проблема несколько глубже. По его мнению к моменту релиза Tyranny рынок был перенасыщен олдскульными ролевыми проектами, созданными с помощью народного финансирования.

Возможной причиной провала игры издатели и разработчики указывали неудачный слоган «Иногда зло побеждает», который хоть и выдвинул на первый план основную концепцию игры, но совершенно не затронул многие её положительные черты, например нелинейность и тщательную проработку игровых персонажей. Также издатели признали, что ключевая идея игры — мир, в котором победило зло — автоматически сделала Tyranny нишевым продуктом. Если почитать форумы времён разработки, то можно заметить, что многие игроки прохладно отнеслись к этой идее, беспокоясь о том, смогут ли они сыграть за доброго персонажа.

Что же касается тщательной проработки персонажей и истории, то она, по мнению Джордани принесла игре больше вреда, чем пользы — с точки зрения бизнеса. Он говорил, что в последние несколько лет он привык играть с Netflix на одном экране, стримом на другом и телефоном в руке, но в игры вроде Tyranny невозможно играть в таком стиле. Такие игры требуют пристального внимания, а у современного игрока нет на это времени.

Ставка на нелинейность тоже не сыграла. Разработчики настолько хорошо связали различные варианты в единую нить повествования, что некоторые попросту не поняли, что игру можно пройти иначе. А кое-кто и вовсе негативно воспринял эту особенность игры, посчитав, что при прохождении игрок упускает часть контента.

Конечно, не все игроки отнеслись к нелинейности повествования отрицательно. Люди до сих пор рассказывают, какой выбор сделали в том или ином задании и к каким последствиям это привело, сравнивая свой опыт с опытом других игроков.

Абстрагируясь от низких продаж, и Paradox, и Obsidian были довольны получившейся игрой. Джордани в одном из интервью назвал её «драгоценным камнем, который недооценивают». В целом, издатель рассчитывал на длинный «хвост» продаж и был не против продолжать сотрудничество с Obsidian.

В дальнейшем для Tyranny вышло небольшое сюжетное дополнение Bastard’s Wound, а также несколько несюжетных DLC. После этого поддержка игры прекратилась, а о планах на продолжение речи пока не идёт.

Надежда издателя на длинный «хвост» продаж отчасти оправдалась: в 2018 году в Steam на короткое время возник эксплойт, который позволял увидеть точные цифры продаж. На тот момент Tyranny продалась тиражом в 562 000 копий.

Есть что-то притягательное и особенное в таких играх, которые существуют вопреки всему. Tyranny пережила четыре перерождения и кризис, едва не погубивший Obsidian, и всё таки появилась на свет. Лично у меня упорство, с которым Obsidian пытались воплотить в жизнь свою идею, вызывает восхищение. ▲